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2019西泠春拍 | 齊白石刻青田石王澤寬自用對章賞
時間:2019-03-19 00:00:00  作者:西泠拍賣  來源:西泠拍賣

一九一九年,民國八年。


這一年,齊白石五十七歲。三月初,他第三次來到北京。不同前兩次入京遠游,這次是決意定居北京。到了北京后,他暫住在法源寺內,靠著賣畫刻印為生,勉強維持生計。


這一年,巴黎和會上,中國的外交失敗,引發了五四運動。一時間舊思想、舊制度、舊習慣都成了批判的對象,新思潮突起。


這是一個亂世,一個政權更迭,新舊交替的時代。


生于亂世,于齊白石來說,不知道是不幸還是幸運。





“寧為太平犬,莫做離亂人”。齊白石這次離家千里,定居北京,很大程度上是因為家鄉的兵亂讓他感到安全已無保障,有家難歸,大不幸也。


“國家不幸詩家幸,賦到滄桑句便工”。清末民國時期,時局動蕩,各種新舊思潮的交織與碰撞,在各個領域都造就了大量卓越的人物,可以說,這是一個造就大師的時代。齊白石,以年近六十的高齡開始“變法”,直接原因雖然是好友陳師曾的建議,從根本上講,還是整個社會大環境的影響。而正是這次可以稱為冒險的變法,造就了大師齊白石。

 

杜門十載求變更


初到北京時,齊白石畫法師朱,卻因過于古樸冷寂,不受青睞。同樣一個扇面,雖然潤格只是一般畫家的一半,也少有人來問津。他在題畫時寫道:“余作畫數十年,未稱己意。從此決心大變,不欲人知;即餓死京華,公等勿憐,乃余或可自問快心時也。”


為了排除干擾,用志不分,他閉門謝客,把自己封閉在畫室中。在畫法上,他聽從好友陳師曾的建議,自創紅花墨葉一派,天真爛漫,初露崢嶸。


1922年,好友陳師曾攜齊白石畫作赴日本東京,參加中日聯合繪畫展覽會,“帶去的畫,統都賣了出去,而且賣價特別豐厚”。日本此次展覽,使他名聲大震,可說是墻內開花墻外香。為此,齊白石還作詩一首作為紀念:‘曾點胭脂作杏花,百金尺紙眾爭夸;平生羞殺傳名姓,海國都知老畫家。’他在自傳中寫到“……從此以后,我賣畫生涯,一天比一天興盛起來。這都是師曾提拔我的一番厚意。”


齊白石的藝術得到了陳師曾、徐悲鴻、梅蘭芳等的大力推崇 

縱橫平直任自然


繼畫法一變后,齊白石的篆刻也迎來了一個重要階段。齊白石最初學印,據他自述中寫道,是因為向某長沙篆刻名家求印,此人甚是倨傲,齊白石一怒之下,取回印石,以修腳刀自刻一方,尚有可觀處,后與同好學習交流,得友人贈丁敬,黃易二家印拓,遂得門徑而入。后得趙之謙《二金蝶堂印譜》,乃專攻趙之謙筆意。而到此時,他的篆刻漸去趙之謙刀法、篆法,轉取漢碑的篆法,以單刀側鋒直沖法刻印,“印從書出”,如齊白石自言:“喜《天發神讖碑》,刀法一變,再后喜《祀三公山碑》,篆法一變,最后喜秦權,縱橫平直,一任自然,又一大變”。并在朱、白文上都形成了統一的個人風格。



 齊白石印影、齊白石篆刻集 


1931年,齊白石的藝術已經進入盛期,書畫篆刻作品水準都有了質的飛躍,他自寫了《齊白石賣畫及篆刻規例》,“…..刻印:每字四元,名印與號印一白一朱,余印不刻。朱文字以三分、四分大為度,字小不刻……”還定下“印語俗不刻,不合用印之人不刻”、“作畫刻印只可任意為之”等嚴苛的條件,足見一印難求,今天我們從各種出版的齊白石印譜中可以看到,他為人所做的名號章居多。


時局的動亂,使得齊白石在北京幾易住處,最終安居于跨車胡同十五號。在定居北京的日子里,他與北京、天津的許多名流,或賣畫,或傳藝,有過密切的交往。



王澤寬其人


西泠拍賣2019春拍呈拍齊白石作青田石對章二方。此二方為1931年為王占元之子、王澤寬所做。王占元為直系軍閥的核心人物,被袁世凱先后授以壯威將軍、襄武將軍,后棄戎從商,產業遍布燕京。


王占元、王澤寬及家族舊影


王澤寬為王占元長子,繼承了其父的商業天分,亦為天津有名的富商,是天津頤和銀號董事、保定乾義面粉廠董事、濟南魯豐紗廠董事。王氏父子均雅好收藏且精于收藏,齊白石、于非闇等名家屢有佳作相贈。


 印文:澤寬之璽(左)壯威伯子(右) 


細看兩方印章。


“壯威伯子”一印,朱文,王澤寬因其父王占元曾為壯威將軍,其又為長子,故稱壯威伯子,整方印取縱勢定局,橫勢次之,活脫似荷柄瘦硬如鐵,沖出印面,足可見其“野趣”。


白文印“澤寬之璽”,縱橫筆畫皆多,四字看似平正,而線條直中帶有弧度,以疏密,長短調劑朱白,若有意,若無意,一任天然中見作者匠心。



齊白石秋荷圖局部 與“壯威”二字


關于齊白石刻印,啟功先生曾有過這樣的描述:

“白石老人刻印很有趣兒。他把石頭抵在桌子邊上,拿起石頭近看看,遠看看,先刻橫,再刻豎,最后將筆畫的連接處用刀尖收拾收拾就得了。”


啟功先生是見過白石老人刻印的,這說的好像很簡單,卻并不是失實之語。“近看看,遠看看”是構思的過程,所謂意在筆先,而“先刻橫,再刻豎,”與《白石老人自述》中所說“我刻印,同寫字一樣。寫字,下筆不重描,刻印,一刀下去,決不回刀。我的刻法,縱橫各一刀,只有兩個方向,不同一般人所刻的,去一刀,回一刀,縱橫來回各一刀,要有四個方向”相合,正是白石先生最為典型的單刀法,是其風格形成的重要技法依托。而“最后將筆畫的連接處用刀尖收拾收拾就得了”,正是黃小松所言的“大膽奏刀,小心收拾”。



 齊白石、丁二仲、經亨頤、簡經綸、來楚生印風、齊白石印匯 


 因為“大膽”,帶來的是刻印面貌上的“痛快”,白石老人常說:“世間事,貴痛快,何況篆刻是風雅事,豈是拖泥帶水,做得好的呢?”大膽容易,痛快也容易,刻印大膽痛快的多如過江之鯽,幾人能到白石老人境界?其實白石老人的大膽與痛快,像極了金庸先生筆下獨孤九劍的 “無招勝有招”,以“無招”贏人,少了在“有招”上下的苦功不行,少了在“無招”境界中的悟性也不行。痛快的刻一刀不難,而知道這痛快的一刀,要刻在哪里,要刻出什么形狀,才能好看,就不是那么容易了。


好看,是一個有些虛無的概念。想想白石老人的畫,他畫時,未必說的出每一筆為什么要如此畫,只是覺得如此好看,便畫了。同樣是 “好看”,總有一些人心中的“好看”比其他人心中的 “好看”要更加好看一些。


再有,據說白石老人年輕時,刻印磨石,磨出的泥漿,可是裝滿了三四個點心盒子的。


 

 2019西泠春拍  

齊白石刻青田石王澤寬自用對章

1931年作
印文:1.澤寬之璽  2.壯威伯子
邊款:1.辛未,白石。 2.白石。
出版:1.《齊白石印匯》P79,巴蜀書社,1988年。
2.《齊白石印影》P94“壯威伯子”、P237“澤寬之璽”,榮寶齋出版社,1991年。
3.《齊白石全集》第八卷:篆刻P206“澤寬之璽”,湖南美術出版社,1996年。
4.《齊白石篆刻集》P31“澤寬之璽”、P73“壯威伯子”,人民美術出版社,1997年。
5.《齊白石、丁二仲、經亨頤、簡經綸、來楚生印風》P70“澤寬之璽”,重慶出版社,1999年。
3.7×3.8×8.1cm×2
印面主人簡介:王澤寬[民國],字敷五,直系軍閥王占元長子。王占元晚年寓居天津,棄戎從商,投資地產、工廠、銀號等產業,王澤寬襄助其父打理家業,余暇嗜收藏,齊白石、于非闇等名家屢有佳作相贈。

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